[2016]【绝地逃亡/Skiptrace】:还没长大,他就老了

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  • 作者:梓熙
  • 时间: 2016年9月21日 1:40
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  • 时间:2016-9-21 1:40 热度:1950° 评论:0 条 

     

    龙说,《绝地逃亡》是他酝酿了25-30年的故事。大言不惭的说一句,我也动过同样的念头。很多年前看了一部美国公路片叫《午夜狂奔》,讲一个赏金猎人带着一个证人赶路,沿途要对付黑帮派出的杀手。该片评价很高,还带动一波同类型的公路喜剧跟风。其动作与笑点的结合方式,跟成龙电影存在许多相似之处,而罗伯特·德尼罗演的那个身手不凡的冷面笑匠,更与成龙的许多银幕形象大有重合。十分懂得博采众长的成龙,萌生与这部卖座片相仿的构想,也是十分自然的。

     

     

    不过这个构想较难实现的一环是,它需要一个白道人物与一个黑道人物搭配才能出戏,而八十年代中期往后的成龙电影,总是孤胆英雄闯天下,要搭档也是龙女郎或师兄弟,黑白道组队不是观众熟悉的,构想迟迟未能成片,有缘可因。后来风水轮转,成龙冲击好莱坞,他的西片都是跟一个白人或黑人搭档,而且往往是成龙耍功夫揍人,搭档耍嘴皮卖萌,化学反应强烈,此公式被东西方观众接受,正与《午夜狂奔》模式不谋而合,成龙的夙愿终于有一偿之机。

     

     

    《绝地逃亡》以合拍片的面貌呈现,正适合将《午夜逃亡》改良为成龙版。一方面,他与一个老外面孔搭档,方便打入西方市场,而中方有足够的掌控权,令得中国上演的故事正如电影所展示的,不会沦为《碟中谍3》拍上海、《变形金刚4》拍香港那样的猎奇背景板,而成为向海外展览我国地大物博的一个银幕窗口,切切实实捕捉到秀丽绝美的自然风光和多样亲切的乡土民情。

     

     

    在这个亡命天涯的旅途故事里,62岁的成龙演英雄,一如既往的可爱可敬,那些坏人们肌肉再发达,也遵照惯例继续卡通着和无害着。成龙招牌的干净暴力和谐趣动作,继续以教科书级的面貌出现。街头追逐和工厂殴斗让我们重温他的经典把戏,新巧思也绝不缺席,比如借用保龄球和俄罗斯套娃,炮制出兼具凶险和笑闹的对打场面。他近年流露的对大长腿美女PK的爱好,也深得我心,要是这次打得像《十二生肖》一样久就更好了。

     

     

     

    我每年都会重看一些成龙电影,尤其是他80年代中后期到90年代的作品,百看不厌。对比之下,总是满怀伤感地辨认出他近几年的身手迟缓。但是,哪怕踢腿的速度慢了一倍,哪怕喜剧的比重超过了动作,哪怕做一个翻滚或爬栏杆时NG就会伤筋动骨,只要看他纵身跃过栏杆落地,看他被击中要害后龇牙咧嘴一番,或是对深陷险境的敌人施以援手,还是忍不住的满心欢喜,每一个神情举止里,有的是我的童年。

     

     

     

    少年时喜欢成龙电影,是出于一种对高度敬业精神的敬佩,一种对银幕英雄的热血情怀,而如今更多的,是一份羡慕之情,羡慕他体内流淌的电影之血。只有不灭的热爱和永葆的童心,才能促成这样长久的银幕生命力。《绝地逃亡》中,成龙悠悠叹道,还没长大就老了,这是他去年出版的自传书名,也是他电影人生的真切写照。

     

     

     

    成龙这次的搭档约翰尼·诺克斯维尔,与《尖峰时刻》的克里斯·塔克,《上海正午》的欧文·威尔逊,大有不同。那俩属于跟着成龙摆弄几招,主要的功能是给成龙这个庄配个谐。而约翰尼这哥们,也是靠耐摔耐揍耐撕成名的,跟成龙不仅能文斗,也能武斗。

     

     

     

    《绝地逃亡》让这个贱贱的美国佬受尽折磨,尤其是套娃工厂那场追逐,仅就情节来讲,他吃的苦头不比爬高窜低的成龙少,后面还有大嚼羊蛋蛋等文静的重口味,比上面两位好莱坞同侪都放得开。对他来说,这些都属小菜一碟,此君是热门系列《蠢蛋搞怪秀》的主创,以挑战生理极限的无节操恶作剧驰名,各种屎尿屁丢人现眼非人折磨一应俱全,他总是亲自上阵不加特技,相比之下,《绝地逃亡》的这些待遇真是洒洒水。

     

     

     

    成龙与诺克斯维尔搭档,也为他爱讲道理的创作习性提供了一个完美的示范。诺克斯维尔演的是个江湖伎俩丰富的赌徒,一次次略施小计,从成龙的扣押中逃走,又不断遭命运捉弄,让成龙不费吹飞之力占回上风。前半段的故事中,这样逃脱与反逃脱的斗智,提供了很大一部分的故事趣味,让观众对“好人受眷顾”印象深刻。两人赤身裸体睡觉时,成龙睡在诺克斯维尔后面,更是呼之欲出地指明谁在掌控大局,是谁把谁睡了。

     

     

     

    成龙电影的动作设计与时俱进,讲道理也在推陈出新,如今他不再像《警察故事》、《奇迹》那时,用大段台词来把道理说出来。《绝地逃亡》更是近年来说教味最淡的成龙片,完全用情节揭示,忠厚如何笑到最后,狡猾如何自砸脚背,非常潜移默化就把善恶有报的道理说清楚了。有人觉得成龙电影天真,这恰恰是他叙事高级的地方,用最娱乐的手法,承担起教化观众向善的使命。

     

     

    情节中有两个隐藏反派。第一个比较好辨认,第二个需要动点脑筋。映后的互动环节里,成龙交代,原本没有这样悬疑设定,情节跟他的老片一样,平铺直叙。片方根据年轻人的观赏口味,才调整出抖包袱的剪辑版。哪一种更高明,当然没有标准答案,但我们无疑可以通过目前所见,去遐想那个更质朴单纯的版本,并借此追忆那个当打之年的成龙,和他那些用了心去做、拿了命去博的不衰经典。这年头打情怀牌的电影满天飞,但所谓的情怀下包藏的多是商业欲念,《绝地逃亡》没有拿情怀说事,不卖弄什么旧人旧事,也未秀出什么旧梗彩蛋,却不动声色地弥漫出我们怀念的味道。

     

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